青铜鼎雕塑在1890年陕西扶风县法门镇任村出土。大克鼎又名克鼎和膳夫克鼎,与此鼎同出的还有小鼎七件、盨二件、钟六件、镈一件,都是膳夫克所作之器。因此称此鼎为大克鼎,小鼎为小克鼎。西周孝王时名叫克为祭祀祖父而铸造。造型宏伟古朴,青铜鼎雕塑口之上竖立双耳,底部三足已开始向西周晚期的兽蹄形演化,显得沉稳坚实。纹饰是三组对称的变体夔纹和宽阔的窃曲纹,线条雄浑流畅。由于窃曲纹如同浪峰波谷环绕器身,因此又叫波曲纹。鼎腹内壁上铭文共28行290字,为西周大篆的之作。
司母戊鼎器形庞大浑厚,是中国目前已发现的重的青铜器,其腹部铸有“司母戊”3字;是商王祖庚或祖甲为祭祀其母所铸。青铜鼎雕塑的鼎身和鼎足为整体铸成,鼎耳是在鼎身铸好后再装范浇铸的。铸造这样高大的铜器,所需金属料当在1000千克以上,且必须有较大的熔炉。经测定,青铜鼎雕塑含铜84.77%、锡11.64%、铅27.9%,与古文献记载制鼎的铜锡比例基本相符。司母戊鼎充分显示出商代青铜铸造业的生产规模和技术水平。
青铜鼎雕塑与近几十年世界上的流行的“公共艺术”、“景观雕塑”、“环境雕塑”等概念,有着各有侧重但又相通的含义。它主要包括了设立在室外的,公共环境中的雕塑作品。它可分为纪念性、主题性、装饰性和娱乐性四类。城市雕塑作为一种环境艺术,涉及到建筑、园林、道路、广场等各方面因素。一座好的城雕只有放在合适的环境,才能显示出它的美,起到点景,衬景的作用。
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